鉴赏

失州入幕，年岁已垂垂老矣；虽然寄身有地，但心情不能不是感伤多于慰藉。这首诗即写这种帐触之情。

首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐，也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属无奈，前面冠以“空知”二字，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。

颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山，渲染清秋气氛，借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水，凄清明月，一群北来南去的大雁掠空而过；江州一带万木凋零，落叶飒飒，原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来，似乎比往日增加了许多。二句写景，一天上，一地下，一写水，一写山，一近一远，一动一静，上下俯抑，参差交互，成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面，来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞，暗寓诗人迁播；落术飒飒，隐含诗人晚景萧条，且与尾联“老”字遥相呼应；楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以，此联妙在以景传情，情从景出，情景相为珀芥，二者互藏其宅。

颈联的感喟即由此种氛围中生发。“寄身且喜沧洲近”，努力想从萧瑟感中振起，但下句“顾影无如白发多”又跌落到感伤中。这一联的脉理很细腻，寄身沧洲，自然是从上联将往淮南引起的悬想，而“沧洲近”，就离自己北国的家乡更远了，其意又隐隐上应领联上句的“胡雁过”。“沧洲近”又有悬想此后得遂闲适初志之意，但忽见明镜里，白发已多多，“白发”又隐隐与颔联下句萧瑟的“楚山多”在意象上相呼应。生涯如同一年将尽的深秋，遥远的故乡更回归无日，因此这“喜”只能是“且”喜，而白发缘愁长，却是“无如”其“何”的严酷的现实。

“今日龙钟人共老，愧君狄遣慎风波。”以感愧友人情谊作结，并隐隐透出前路上尚有风波之险。在关合诗题“重别薛六柳八二员外”的同时，以“慎风波”暗暗反挑首联的“生涯”、“世事”之叹。分别之际，诗人感愧万端地说：如今我和你们都已老态龙钟，多亏二位旧识还叮嘱我警惕旅途风波。在此之前，刘长卿因“刚而犯上”被贬到遥远的南巴，此次奉诏内移，薛柳二人担心他再次得罪皇帝，故有“慎风波”之劝。对此，诗人深深地为之感愧。“风波”一词，语意双关，既指江上风波，又暗指宦海风波。这样一结，既写出了薛柳二人对诗人的殷殷叮嘱之情，又传出了诗人感愧友人的神态。

综观全诗，或委婉托讽，或直抒胸臆，或借景言情，运用多种笔墨，向友人倾诉了因犯土而遭贬滴的痛苦情怀。语言看似质实，却不乏风流文采。前人评对长卿七言律诗云：“工绝秀绝。”当不为溢美之词。

江州重别薛六柳八二员外：https://www.gushilai.com/gushi/jiangzhouzhongbiexueliuliubaeryu96.html

刘长卿：https://www.gushilai.com/shiren/liuchangqing.html

此诗载于《全唐诗》卷一百四十七。其格律为平起式首句不入韵格，用下平声十二侵韵。首句、五句均用四救三拗救格。中二联对仗工稳，都是二二一句式，而语法关系不同，故不觉死板。颔联两句都是“状—谓—定—宾”；颈联上下句语法关系不同，出句“状—谓—宾—补”，对句“主—状—谓”。从诗中“楚天”、“淮南”、“江上”等语可推知，这是诗人做淮西、岳鄂转运留后时的作品。协律，宫廷官名，属乐府官职，归太常管辖。郑协律是文房在京（此前文房曾任京官监察御史、检校祠部员外郎）的朋友。

“相思楚天外，”在遥远的湖北，思念京城朋友；“梦寐楚猿吟”睡梦中梦见楚地的猿猴啼鸣。猿啼，有哀婉之意。含蓄表明自己的孤独，因为朋友不在身边，从而使相思不空。颔联联系节候深化思念“更落淮南叶，难为江上心”，这里的树叶落了，是深秋了，秋天是回家团圆的季节，回家会亲人、会朋友。“江上心”，在江上思念的心绪。很精彩，含蓄深婉。颈联以大雁和湘水为道具，进一步深化思念。“衡阳问人远，湘水向君深”，衡阳是大雁南飞的终点，诗人也在这一带任职。向南来的大雁询问：我的朋友在京（北方）如何？问，问南来的大雁，出句的“人”和对句的“君”，都指郑协律。湘水，借比作者的友情，向君，特指对郑协律。尾联结束总揽。诗人说：遥望江上的孤帆，多想乘坐这条船去会朋友哦！可是宦海茫茫，身不由己，又不可能遂愿。