《绮怀·几回花下坐吹箫》赏析
“绮”本意为“有花纹的丝织品”,后来引申为“美丽”,“绮怀”自是一种美丽的情怀,对清代诗人黄景仁来说,这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望,因而更加凄婉动人。
黄景仁年轻时曾同自己的表妹两情相悦,但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。正因如此,在《绮怀》之中,笼罩着隐隐约约的感伤。这种感伤,被那种无法排解的甜蜜回忆和苦涩的现实纠缠着,使得诗人一步步地陷入绝望中。
首联“几回花下坐吹箫,银汉红墙入望遥”。明月相伴,花下吹箫,美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺,却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
第二联“似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵”。这是最让人称道的一联,是的,今夜已非昨夜,昨夜的星辰,是记录着花下吹箫的浪漫故事,而今夜的星辰,却只有陪伴自已这个伤心之人。诗人是清醒的,他知道往事不可能重现,而正是因为这种清醒,才使他陷入了更深的绝望。
在黄景仁的诗中,所有虚幻的安慰全消失了,只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势,思念的姿势。试想,诗人独立中庭,久久望月,一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳,打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无,这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态,正是最为绝望的一种心态。
第三联“缠绵思尽抽残茧,宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝,将自已重重包裹,正如诗人自己,用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧,是死,红烛流泪的尽头是灰,是死。而死,自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象,李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”句。
尾联“三五年时三五月,可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应,三五年时三五之月,自然是“几回花下坐吹箫”的往昔,而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为,诗人无法不想念,也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说:“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌,有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《绮怀十六首之十五》,也正是因为这种绝望而更有了魅力。
黄景仁短暂的一生,大都是在贫病愁苦中度过的,三十五岁就病死在异乡山西运城。他所作诗歌,也大多抒发穷愁不遇、寂寞凄苦的情怀。《春夜闻钟》虽然是诗人黄仲则二十一岁时写的作品,但是却没有少年意气风发的气度,而是充满老气横秋的惆怅。
诗人黄景仁资料
黄景仁(1749年-1783年),字汉镛,一字仲则,号鹿菲子,常州府武进县(今江苏省常州市武进县)人,宋朝诗人黄庭坚后裔,清代诗人。黄景仁四岁而孤,家境清贫,少年时即有诗名,乾隆三十一年(1766年)为求生计开始四方奔波,一..... 查看详情>>
诗人黄景仁作品: 《渡河·一夜朔风吼》 《岁暮怀人·湖干花月冷鸥波》 《龙井·灵芽原有种》 《减兰·中秋夜感旧》 《龙井·一按太虚记》 《冬日克一过访和赠》 《水龙吟·寒夜披名山图独饮陶然竟醉》 《安庆客舍·月斜东壁影虚龛》 《楼夜·凉露滴滴风澌澌》 《桐城怀方仲履昆季》
古诗《绮怀·几回花下坐吹箫》的名句翻译赏析
- 为谁风露立中宵 - - - 黄景仁 - - -《绮怀·几回花下坐吹箫》
- 缠绵思尽抽残茧,宛转心伤剥后蕉 - - - 黄景仁 - - -《绮怀·几回花下坐吹箫》
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- 缠绵思尽抽残茧 - - - 黄景仁 - - -《绮怀·几回花下坐吹箫》
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