鉴赏

第二首蝉联而下，对作为环境背景的家乡山水进行描绘。首二句，一写山，一写水，除了紧承上首末二句的“春晴”之外，诗人又选择了“落日”二字作为描绘家乡山水的时间背景，更显示了诗人对故乡山水的钟爱。冬日的家山，树木萧条，山色苍灰，只有春日草木焕发新容，山色才最秀润可爱。再把它置于“春日迟迟”、斜晖融融的沐浴中，使青翠欲滴的山色又涂上了黄红色的光彩，更惹人怜爱。牧马河至春日，积雪消融，河满水清，微波粼粼，载着夕阳的斜晖，顺着系舟山脉蜿蜓延伸，注入天地相接处的“一线滹河”中，如一条金光闪耀的金丝。山因水流而增动态美，水因山色而添秀丽美，水光山色，交相辉映，景象万千。真是“不着一字，尽得风流”，以虚境表现实境，以有限表现无限，境外之象，意外之致，尽在不言中。含蓄蕴藉，深得诗家三昧。诗人把热烈的赞美之情融入对故乡美好山水的描绘中，是以乐景写哀，加倍表现故乡沉沦、归期无望的悲痛。家山既已不能复归，美丽的“家山图”只能使诗人暂时沉浸在美好的回忆中，进而归思愈切，引颈北望，望眼欲穿。后二句由画面及回忆跌回现实，写诗人观图后所兴发的感情及举动。诗人对故乡山水怀念不已，故而登上清晖亭凭高以望远。然则山水阻隔尤其是战乱频仍，使诗人只能望望而已。在此，诗人描述了一个典型化的情境：秋日楼头，天高气爽，本来极易引发外乡游子那身如浮萍，空旷无依之悲，再加秋风浩荡，长驱直进，冷入肌骨，更使身心憔悴的诗人飘摇难支。在秋雨刚过，秋风劲吹的“新晴”之前，着一“倚”字，十分传神地表现出了布衣诗人那心伤欲碎，力软难支而又欲依无凭的沮丧失落的神态。这首诗前二句写爱，后二句写恨，两者相辅相成，非常生动真切地表达了诗人观看“家山图”后所激发的回肠荡气的强烈感情。在前二句和后二句之间，一写回忆，一写现实；一写故乡，一写汴京；在时间和空间的大幅度跳跃中，对比照应，转中有承，大开大合，相互作用，把国破家亡之恨，身际沧桑之悲，表现得真切感人。

《家山归梦图三首》是金末至大蒙古国时期文学家、诗人元好问创作的一组七言绝句。第一首写实，将愉快的童年趣事娓娓道来，以记忆中的的平静快乐对比现实社会的战乱纷争，不动声色地表现了诗人对家乡的无限思念和对战乱的深切厌恶。第二首前两句写画中之景，回忆家乡壮丽景色，后两句回归冷酷现实。第三首以元蒙兵的破竹之势与金朝之节节败退两相对照，流露出诗人对时局的失望和前途未卜的迷茫。全诗情感前后照应，层层递进。
金宣宗兴定五年（1221），诗人登进士第后，没选上官职，闲居汴京。每日和京中文人交游酬唱。当时，友人李平甫为他画了家乡的系舟山图，座主赵秉文，吏部尚书杨云翼，以及友人刘昂霄、赵元等人，都相继为此画题诗，抒发那深沉的思乡之情。这一切，都勾起了诗人对故乡的美好回忆，触动了诗人的归思。于是，他慨然提笔写下了这三首七绝。