注释译文

注释
（1）中庭：古代富贵人家住三进大宅院。有三个庭院，前庭为公事区，中庭为会客区。后庭为家眷区。五株桃：五棵桃树。一株：一棵桃树。先作花：首先作成花蕊。首先开花。阳春：阳光温暖的春天。阳气充裕的春天。沃若：光盛如若。肥沃茂盛如若。润泽貌。《诗·卫风·氓》“桑之未落，其叶沃若。”朱熹集传“沃若，润泽貌。”驯顺貌。《诗·小雅·皇皇者华》“我马维骆，六辔沃若。”二三月：农历二三月，仲春和晚春时节。从风：随从春风。簸荡：颠簸飘荡。落：降落。飘落在。西家：客居在中庭西厢房的人家。
（2）思妇：思念夫君的怨妇。见：被人看见。被人。助词，表示被动或对我如何。悲惋：悲哀惋惜。悲痛怅恨。零泪：零落的泪水。沾衣：沾满衣襟。抚心：抚摸胸口。表示感叹。谓收敛心神。叹：叹息，长叹。初：当初。君：夫君。出户时：外出门户的时候。何言：何时言语。什么时候说过。淹留：掩留。滞留。长期逗留；羁留。淹，滞，久留。节：时节。节气。季节。回换：回转变换。年岁的回转与季节的更换。调换；变换。亦作“廻换”。改易；变换。
（3）床席：床榻的卧席或衽席。生尘：生出灰尘。明镜：明亮的铜镜。垢：污秽不洁。污垢。纤腰：纤细的腰肢。瘦削：瘦的可以切削骨头。极瘦。谓肌肉减削，变瘦。发：头发。蓬乱：蓬松散乱。人生：人的一生。不得：不能得到。不得以。不会。恒：永恒。总。称chèn意：合乎心意。称心合意。惆怅chóuchàng：因失意或失望而伤感懊恼。惆，失意。怅，不痛快。徙倚xǐyǐ：移动和倚靠。走走停停。徘徊，来回地走，逡巡。至：到。夜半：夜晚的一半。深夜。半夜的倒装。
译文
院子中间种了五棵桃花树，其中一颗桃花树上先开了花。在这春光明媚的二三月里，桃花随着春风飘飘荡荡落在另一家里。这家思绪重重的妇人见了以后更是心生悲伤之感，眼泪洒落在衣服上，捂着一颗愁心不停叹息。想当初送我夫君离开家门的时候，并没有说过会滞留在节后还不回来。现在屋子里床榻和梳妆镜都落满了灰尘，身体消瘦头发散乱。人生也不能一直悲伤下去，惆怅伤心到半夜到将息下去。

“中庭五株桃，一株先作花。阳春夭冶二三月，从风簸荡落西家。”这样的比兴，以拙为巧，如数家珍，如出口谈，反而亲切有味。桃花灼灼，春风骀荡，这是一片远景，烘托出思妇伤春的气氛。
诗的镜头慢慢摇近，思妇悲惋的面容，宛然可见。她泪下沾衣，抚心长叹。诗人仿佛听到了她的自言自语：“初送为君出户时，何言淹留节回换？”纯用口语，浅貌深衷。久别出乎先期之外，归期更在渺茫之间，难怪少妇要憔悴难安了。“床席生尘明镜垢，纤腰瘦削发蓬乱。”从思妇所用的器物蒙尘积垢，写到她腰瘦发乱、无心修饰的形貌，把她望夫君而不归的灰颓心境尽数托出。这种黯淡破旧，与春桃的光彩清新，恰成鲜明的对照。阳春越是妖冶，思妇越是伤悲。妖冶本来应该属于少妇的，但由于节序流转而夫君淹留远方，使得她无心冶容。所以妖冶只属于恼人的春色了。这几句诗虽然无一字明言伤春，但实际艺术效果却是无一字不是伤春。
最后以“人生不得长称意，惆怅徙倚至夜半”作结，从思妇之悲，上升为一种人生的迷惘惆怅感。在抽象的情绪中，仍然不忘捕捉个体的细微动作。“惆怅徙倚至夜半”的人儿，似乎是憔悴的思妇，又似乎是从思妇的命运和心境得到感悟，意识到“人生不得长称意”的诗人，反正那夜半独徙倚的足音和叹息声，是久久地留在读者心里了。诗人的心境与抒情对象的心境，浑融难分，这是鲍照抒情诗的特色之一，亦是他达到辞近旨远的艺术效果的手段。
以中庭桃花开篇，以夜半孤影收束，开何热闹，阖何悄然！诗的节奏，也由明快趋于暗缓了。这里的微妙之处，就需要欣赏者各自去用心体味了。