注释译文

注释
1。行：歌行，一种诗歌体裁。
2。十八滩：在江西赣江，江中有滩十八处。石齿齿：形容石块排列着露出江面。
3。百丈青绳：牵绳。
4。掬（jū）：双手捧水的动作。
5。连樯（qiáng）：桅杆排列，形容船多。动索千夫牵：动辄就要千把人来拉牵。
6。等羁（jī]）囚：与牢里的囚犯一样。
7。渚（zhǔ）穴：水边洞里藏着。“穴”作动词用。
8。阳侯：水神。江娥：水中女神。
9。梃（tǐng）促鞭驱：用木棍催赶，用鞭子驱打。
10。伏波：东汉马援被授为“伏波将军”，奉命征讨南粤交趾。此处隐指清人用兵是欲进攻此时尚在广西一带抗清的南明政权。
白话译文
赣江有滩十八处，这里尖石排列如齿状，纤夫们终日背着牵绳牵动江船行进。
他们光着脚、穿半截衣服背纤而行，在行进中吞饭粒、饮江水以果腹。
北方来的铁骑全都乘座着船，滩势高峻，船形其中如穿过石窟一样。
船上载运无数军需食物，桅杆相连，动不动就强派大量民夫去拉纤。
县里的官员惧怕获罪而心急如火，预先征集的民夫枯坐在江边。
扣押在古庙里如同牢里的囚犯一样，要来的官兵不即来，使我们坐等，快要饿死。
沿江尽是砂石和崩裂陡峭的山石，纤夫伸长手臂，呼着号子，像猿猴一样在危崖上行走。
秋冬两季水浅船难行，春季涨水湍流急，水中藏有蛟龙，岸上又有虎豹。
豪华的战舰在军乐声中飞逝而去，江神为之动容，出来迎接。
船夫不辞劳苦为清兵拉船，用棍棒笞打催赶，已死亡过半。
看着仆卧江岸的伙伴长眠不起，他们满怀悲伤与愤怒，可谁也不敢哭出声来！
自从伏波将军马援带兵征讨南粤以来，南方的江河里流着多少人的血啊！
牵船的绳子虽然拉不断，但纤夫的肝肠断绝，面对这悲惨的景象，无情的流水也发出鸣咽之声！

全诗可分为四个层次。起首“十八滩头石齿齿，百丈青绳可怜子”四句，对十八滩纤夫的生活作了总体的描写。十八滩为赣江中下游的十八个险滩，沿岸尖石如齿，水流湍急。纤夫们正是终日背着牵绳牵动江船行进的。因为要涉过深水，他们只能光着脚、穿半截衣服背纤而行；又因军运紧急，军官驱策不遗余力，他们只能在行进中吞饭粒、饮江水以果腹。故“赤脚短衣半在腰，饭颗寒吞掬江水”二句，使读者从所农所食想见其辛劳。读着诗句，仿佛见到纤夫们冒着寒风烈日，胼手胝足、弯腰曲背牵船前行的艰难步伐。
在作概括性描写后，作者用八个诗句分别描绘了官船载酒与民夫被拘的情景，并巧妙地将二者作了对比：一方面，连樯逐队的大船缓缓驶来，船上的官兵大鱼大肉；另一方面，成千上百的民夫枯坐江边，因等待官船而忍饥受饿。不事劳动的官兵，因船载“鸡猪牛酒不论数”，可自由吃喝；要出力拉船的民夫，却“拘留古庙等羁囚”而饥肠辘辘。这两幅画面形成鲜明的对照，已充分显示出破征纤夫的痛苦。但这仅仅是开始，等待着他们的还有更多的苦难与更大的不幸。
于是，作品的第三层，集中描写了纤夫们牵船行进的艰苦情状，“沿江沙石多崩峭，引臂如猿争叫啸。秋冬水涩春涨湍，渚穴蛟龙岸虎豹。”他们行经岩壁时，要攀着陡峭的山石向前，他们踏上江岸牵船夫行时，要经过蛇穴虎窟前行。秋冬水浅，他们挽船特别用力，春夏水涨，他们要涉过湍急的水流。这些描写，虽还比较简略，但勾勒出纤夫们充满艰难险阻的劳动生活图景。使人不禁想起“吴樯楚拖牵百丈，暖向成都寒未还”（杜甫《秋风》诗）、“吴牛喘月时，拖船一何苦？”（李白《丁都护歌》）等诗句，想起《伏尔加河上的纤夫》这幅油画。但十八滩纤夫的艰辛远远超过了这些作品所描绘的情景，故这一层次更进一步写出了统治者的迫害。他们忍受着饥饿辛劳，冒着生命的危险，牵着兵船快速行驶。于是“伐鼓鸣铙画舰飞，阳侯起立江娥笑”。阳侯、江娥等水神，因船只飞驶而动容，可见纤夫们付出多么巨大的劳动。可是，统治者仍不满足，苛刻地要求他们一刻不停，否则就梃打鞭笞。作者用充满血泪的诗句，代他们发出呼喊：“不辞辛苦为君行，梃促鞭驱半死生。君看死者仆江侧，火伴何人敢哭声！”饥饿、劳累与毒打、摧残，使他们一个接着一个倒毙在江边。看着仆卧江岸的伙伴长眠不起，他们满怀悲伤与愤怒，可谁也不敢哭出声来。这些充满感情的诗句，进一步向读者展示了纤夫血泪斑班的生活。
作品选取纤夫的痛苦生活加以描写，充分表现作者对生活于社会底层的劳动人民的同情。但这首诗同时又表现出反对战争的倾向，它更增强了作品的现实主义精神。因为，十八滩纤夫的异常苦难与西南战事直接有关，故施闰章从人道主义精神出发，用末四句谴责了战争的祸害：“自从伏波下南粤， 蛮江多少人流血！百丈不绝肠断绝，流水无情亦鸣咽。”这里，他借用历史上马援的大举南征评击了现实，指出自清廷用兵西南，军运频繁，供给无已时，劳民伤财，造成严重后果。纤夫倒毙江畔的惨剧正是在这一背景下产生的。“百丈不绝肠断绝”，实际上是“战乱不断肠断绝”。这种反战的思想与作者亲身感受战祸的生活有关。故诗的末四句与“王师跨岭表，铠甲簇苍梧。供亿日以繁，膏血日以枯”（《湖南行》）等诗句一样，表现了反对战争扰民的倾向。
长诗在描写上的特点是，用白描手法概括生活，使具有鲜明的形象性。如“赤脚短衣半在腰，饭颗寒吞掬江米”“引臂如猿争叫啸”，只用三句诗就生动地显现出十八滩纤夫的衣着、饮食与劳动的特点，既概括而又形象。此外，作品具有抒情性，也增强了它的艺术力量。如“百丈青绳可怜子”“百丈不断肠断绝，流水无情亦呜咽”，特别是“君看死者仆江侧，火伴何人敢哭声？”它们充分表现出作者的悲愤感情，强烈地感染着读者。故长诗在艺术上也颇具特色。