《塞上曲·旌旗荡野塞云开》赏析
《塞上曲》在唐人特多名作,宋以后无继之音。而明代边防力量较强,边塞诗有所振兴,谢此诗便是佳作。
首二句烘托战场气氛。每句都包含两种意象。“旌旗荡野”,“金鼓连天”是战场景象,分属视觉和听觉。“旌旗荡野”则见战阵摆开,“金鼓连天”偏义于击鼓进军,虽不具体写两军厮杀搏斗,但字里行间已充分暗示了这样的场面。“塞云开”,“朔雁回”是自然景象,云开则日出,雁回见春至。本来它们与战争无关。诗人将它们与战场景象两两并列组合起来,就有了新的意味。仿佛是战阵拉开,杀声震天,使得塞云惊退;鼓鼙连天,响震林木,使得雁群惊回。这就烘托出战斗激烈的气氛。绝句体小,正面描写往往不如侧面烘托,如这里的写法,就事半功倍。
后二句写战斗的结果。战斗进行了多久不知道,只见落日时分敌军败北,而大明官军则乘胜追击。这是一幅令人振奋的胜利图面。李陵为西汉败降匈奴的将军,后人用李陵事或“李陵台”入诗,多为反衬忠贞不屈或忠勇无畏的民族气节。此诗也不例外。“落日半山追黠虏,弯弓直过李陵台”,就有以彼败反形此胜,彼懦反形此勇的作用,使读者觉得诗中的将军不但英勇善战,而且在任何情况下决不降敌。“弯弓直过”的形象描述,又生动地展示了人物的雄姿。而“弯’’“直”二字无意映带,又富有唱叹韵味。“黠虏”即狡猾的敌人,这一措辞,则突出了将军料敌如神,即所谓“狐狸再狡猾,也斗不过猎手”!
首二句烘托战场气氛。每句都包含两种意象。“旌旗荡野”,“金鼓连天”是战场景象,分属视觉和听觉。“旌旗荡野”则见战阵摆开,“金鼓连天”偏义于击鼓进军,虽不具体写两军厮杀搏斗,但字里行间已充分暗示了这样的场面。“塞云开”,“朔雁回”是自然景象,云开则日出,雁回见春至。本来它们与战争无关。诗人将它们与战场景象两两并列组合起来,就有了新的意味。仿佛是战阵拉开,杀声震天,使得塞云惊退;鼓鼙连天,响震林木,使得雁群惊回。这就烘托出战斗激烈的气氛。绝句体小,正面描写往往不如侧面烘托,如这里的写法,就事半功倍。
后二句写战斗的结果。战斗进行了多久不知道,只见落日时分敌军败北,而大明官军则乘胜追击。这是一幅令人振奋的胜利图面。李陵为西汉败降匈奴的将军,后人用李陵事或“李陵台”入诗,多为反衬忠贞不屈或忠勇无畏的民族气节。此诗也不例外。“落日半山追黠虏,弯弓直过李陵台”,就有以彼败反形此胜,彼懦反形此勇的作用,使读者觉得诗中的将军不但英勇善战,而且在任何情况下决不降敌。“弯弓直过”的形象描述,又生动地展示了人物的雄姿。而“弯’’“直”二字无意映带,又富有唱叹韵味。“黠虏”即狡猾的敌人,这一措辞,则突出了将军料敌如神,即所谓“狐狸再狡猾,也斗不过猎手”!
《春日醉卧戏效太白》是明代诗人祝允明写的一次他醉后游历,李白曾饮酒后写过《梦游天姥吟留别》一诗,祝允明戏校太白,也作了一次精神漫游。
诗人谢榛资料
![赏析作者谢榛](https://image.gushilai.com/file/b959908871964086f7458b4f634995fb.jpg)
谢榛(1495-1575)明代布衣诗人。字茂秦,号四溟山人、脱屣山人,山东临清人。十六岁时作乐府商调,流传颇广,后折节读书,刻意为歌诗,以声律有闻于时。嘉靖间,挟诗卷游京师,与李攀龙、王世贞等结诗社,为后七子之..... 查看详情>>
诗人谢榛作品: 《送徐比部汝思使蜀中》 《十六夜同南庵翁游昭觉禅院醉笔漫书》 《送卢次楩赴留都谒陆仪部与绳》 《姜宗孝应辟过邺赋此用赠》 《别调曲·木落天寒郎欲行》 《渡黄河·路出大梁城》 《夹山寺·黎河路转入烟霞》 《送王大参明甫之秦中兼寄张方伯子文》 《酬刘中丞道甫见寄》 《望天平山·峭壁高盘空外青》
古诗《塞上曲·旌旗荡野塞云开》的名句翻译赏析
- 落日半山追黠虏 - - - 谢榛 - - -《塞上曲·旌旗荡野塞云开》
- 落日半山追黠虏,弯弓直过李陵台 - - - 谢榛 - - -《塞上曲·旌旗荡野塞云开》
- 旌旗荡野塞云开,金鼓连天朔雁回 - - - 谢榛 - - -《塞上曲·旌旗荡野塞云开》
- 金鼓连天朔雁回 - - - 谢榛 - - -《塞上曲·旌旗荡野塞云开》
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