鉴赏

《雪霁捕鱼图》，据晁无咎《鸡肋集》记载有：此画“纸广不充幅，长丈许。水波渺弥，洲渚隐隐见其背，岸木葭荚向摇落，草萋然始黄，天惨惨，云而风，人物衣裘有寒意，盖画江南初冬欲雪时也。”在元好问诗中，诗人用细腻生动的笔触，表现了王维画中萧疏闲淡的山林逸趣，同时也抒发了诗人自已在乱离之际渴慕闲散生活的心情。
首联正面描述画图的背景。江上的轻云无际无涯，雪后的天空阴晴各半；沙滩上积雪密密匝匝，凌乱地点染着寂寂的江岸。“滉滉”写出江云的浩淼无涯，“离离”状写沙雪的涌拥簇集，两组叠字的使用，使得画面境界开阔，情趣顿生。寥廓江天，云淡日明；蜿蜓江岸，沙雪相映。一派静谧幽邃，萧散恬淡景象。这是远景。
颔联写画面近景。先以“画中不信有天机”过渡。“不信”实际是在说确信。如果不信画中有奥妙之处的话，那么就“细向树林枯处看”吧。这一联所用手法极妙。首先以“不信”句过渡，接着又以“树林枯处”从远景拉向近景，同时又用“细向”句为推向近景创造了条件。在江云和沙雪点缀着的江岸背景上，长有一片树林，这树林既有“枯处”，当然也有“未枯”的。未枯的是长青松柏，枯落的是落叶树木。这“枯处”的设计巧妙地表现了画家的匠心，也表现了诗人的情蕴。因为它恰是窥探“天机”的窗口，倘都是郁郁松柏，也就发现不了它背后掩藏的奥秘。常青与枯木相配，或疏或密，或淡或浓，既为眺望远近景之间的中景提供了条件，更创造了一种静穆安详的氛围，体现了画家的，而且也是诗人的淡泊襟怀与闲散的情思。
颈联，从侧面写中景。此一联构思精巧，景义双关。从字面看，诗人似在检讨自己，但是诗人想到“愧未能”，“亦何曾”问题的缘由，这是因为他透过了“枯处”看到了画中江边草屋几间，江上扁舟一叶，舟上渔人安然垂钓的景象。所以，“检讨”是“迷面”，“迷底”却是“中景”。由此景而引发了“愧未能”的感慨，“亦何曾”的懊悔。至此诗人基本上完成了对《雪霁捕鱼图》的画面描述：疏林、密树，近景历历；渔浦、扁舟，中景点点；江云滉滉、沙雪离离，远景绰绰。层次清楚，浑然一体；光线阴晴相衬，色彩浓淡相宜，景物疏密有致，动静相谐的一个完整的立体画面如在眼前。同时也逐渐地披露了“渔浦移家”“扁舟萧散”的诗人襟怀、诗中真意。从“愧未能”“亦何曾”的感慨中，可以看出诗人对这种恬适清静生活的向往与钦羡。
尾联诗意紧承“愧未能”“亦何曾”，直抒诗人胸臆。诗人羡慕归隐生活，而又难于像王维那样超然、洒脱，为国事忧，为家事忧，奔波忙碌，毫无停息。于是岁月流逝，光阴荏冉，不觉已是白发满头一“白头岁月黄尘底”，竟在世间混至暮年，这是要笑坏了超世脱俗的王维。“不见高人王右丞，蓝田丘壑漫青藤”（杜甫《解闷》），诗人像老杜那样，以“高人王右丞”来反衬自己混迹尘世的无奈；而又以对自己“白头岁月黄尘底”的否定，表达了自己追求高洁、崇尚隐逸的情怀。
元好问晚年不仕异朝，卜邻青山，与鱼鸟为伴，常作山人之想。山水画轴，最能撩起他的这种情怀，所以在题山水画时，自然也寄寓着这种意念，“羡杀济南山水好，几时真作卷中人。”（《题解飞卿〈山水卷〉》）此情此意，也充溢在这首题画诗里。
这首诗，既是题画，也在抒情。题画，则手法灵活，错落有致，画中景况，如在眼前。抒情，则寓情于画，借画映情，甘老林泉的隐逸志趣，尽寓画中。诗情画意，优美隽永。

《乙卯十一月往镇州》是元代诗人元好问创作的一首五言律诗。这是一首诗画、音乐完美结合的五律，首联和颔联写景，描绘了山水田园的深秋幕色；颈联和尾联写人，刻画了诗人疲惫孤独的形象，抒写了诗人的萧瑟冷落的内心感受。 诗中的画面动静结合，充满诗情画意。
此诗作于蒙古宪宗五年（1255年），诗人当时六十六岁，在这前几年中，他曾在镇州鹿泉（今河北获鹿县）买下几间住所，晚年经常往来此地，这首诗便是途中写下的。