赏析

诗的开头四句为第一层，写的是一派春日景象，新芽、游丝、樱桃花以及鸣鸠乳燕，气氛浓烈。这是一种欲擒先纵的艺术手法。以此正常现象，反衬“春田龟坼苗不滋”的极不正常的现象，加深旱情严重的印象。“杖藜时复话田家”、是过渡句，将诗人与田家父老自然联系在一起。“时复”二字，表明诗人对农田的非同一般的关心，以及他和田家父老的非同一般的关系。所以，诗人不是乘兴游赏春色，而是前来访问田家父老；田家父也不把诗人当作客人，直言自己内心的焦虑和苦恼。
从“田家父老向我说”至“晓见公家催赋入”为第二层，写的既是诗人与田家父老的对话，更是他们之间感情的交流。田家父老，着重讲实情：“春田龟坼苗不滋”。田地因干旱而发生龟裂，下种的苗儿不见生长。诗人则着重在“叹息”和感慨上。叹息田家父老，“消上年年事耕织”。“年年”就是年复一年，即不止“春不雨”的今年。感慨“暮闻穷巷叱牛归，晓见公家催赋入”暮归穷巷，听到的是农民叱牛声声；晓见公家，想到的则是难以用文字表述的凄惨景象。在这里，作者由现象揭露出本质，即农家之苦不止于苦在灾年上，更苦在朝廷的不断“催赋”上。这无疑是说，“公家”是田家父老的对头，“催赋”才是造成“穷巷”的真正根源。尽管诗意宛转含蓄，但能直接点到“公家”，也确实表现出王士祯早期作品的积极意义和大胆精神。
“去年旸雨幸无愆”至“不见饥鸟啄余粒”为诗的第三层，写的是去年光景。去年旸雨无愆，即晴雨及时。可三农（指平地、山、泽三种地方的农民）也只不过“稍稍”能够吃上一顿晚饭；然而由于农民多收了一点粮食，粮价便被压低，谷贱伤农。贱价卖了粮食的农民，到了春天就又处在粮荒的境地，以致饥饿的乌鸦在田里也找不到一粒被收割时丢落的粮食。这景象、正好印证了“瘠土年年事耕织”的苦况，即“年年”没有农民的好日子，包括风调雨顺能多收几斗粮食的年月。一个“幸”字，说明这种年月本来还不多。“不见饥乌啄佘粒”，写出一种饥荒的场景，以饥乌衬托饥民。场面开阔，形象具体，让读者仿佛看到那村连村、户连户一大片灾区苦难景象。
“即今土亢不可耕”至末句为第四层，为最后结语。诗人把笔锋拉回，继续写眼前的现实。“即令土亢不可耕”，既与“春田龟坼苗不滋”呼应，又是“去年旸雨幸无愆”的加深，突出“即今”的灾难更深。它让读者理解到，好年景还是那么惨，这灾年景就更可想而知。而“布谷飞飞朝暮鸣”恰好又与“即今土亢不可耕”构成不谐调音。由这不谐调音中，重笔写出诗人和田家的悲凉苦涩心境。布谷的鸣声象是“割麦插禾”，而实际情况却是禾也插不了、麦也割不成。最后两句“舂莩作饭卖作羹，吁嗟荆益方用兵”，为全诗作结。既写目前田家父老生活之困苦，他们捣碎野菜当饭、用“灰菜”作汤；也写诗人对田家父老生活前景的忧虑，因为清兵正在荆、益练兵，准备进攻云南。朝廷不会因为年景不好而少征一粒粮食，更不会拿出粮食来救济这里的灾民。而如果说，“晓见公家催赋入”还只是泛泛而言，那么，“吁嗟荆益方用兵”就是实指，在具体政策上表现出诗人对当朝政府的怨气。这在文字狱非常严重的清代，作者能这样实写，实在是难能可贵的。
仔细品味此诗，就会感到作者在遗词造句上功底颇深。“时复”二字，表示经常不断。说明诗人与田家父老的密切关系。“重叹息”，不同寻常的叹息，表明诗人痛苦的心理活动。“稍稍”二字，看似轻轻一笔，实际上却包蕴着田家的苦况和诗人的同情两方面内含。白描中诗人多用对比，在对比中显示出惊人的艺术效果。比如一方面是“西亭石竹新作芽”，一方面却是“春田龟坼苗不滋”；一方面是“暮闻穷巷叱牛归”，一方面又是“晓见公家催赋入”；一方面是“舂莩作饭藜作羹”，一方面则是“吁嗟荆益方用兵”。不必多作描述，也不必加以解释，现实生活中的这种种不正常、不合理、不公平，就都表现得淋滴尽致。

《点绛唇·春词》是清朝诗人王士祯创作的一首词。词的上片写春水、柳丝、春燕、梨花等诸多春天意象，烘染出一片盎然春意；下片以相思之意，蕴含今昔之慨。全词俊丽恬淡，神韵清新，轻艳之中略露兴亡之感，语浅骨秀，情意娓娓。
这首词是王士祯依李清照《点绛唇·寂寞深闺》原韵创作的，具体创作时间不详。王士祯是清代诗坛倡导神韵说的大家，其诗词作品以韵味见长。在清初文坛中，其地位很高，但作品仍平易，为人称道。他写春天的词作很多，这首词即其中之一。