注释译文

注释
①蝶恋花，词牌名，原是唐教坊曲，后用作词牌，本名“鹊踏枝”，又名“黄金缕”“卷珠帘”“凤栖梧”“明月生南浦”“细雨吹池沼”“一箩金”“鱼水同欢”“转调蝶恋花”等。
②少住：小住。
③杜宇：杜鹃。
④便做：便使，就使。
白话译文
我透过窗帘，看到楼台外面千万条碧绿的杨柳枝正缠绵悱恻地伸出忱挚的双手，款摆纤细的腰肢，一往情深地想牵挽住春天，然而，春天虽略作停留，却还是冷漠地走了。春天虽去，多情的柳絮仍在飘舞着，要追随春光同行，一意探问春将归何处。
我极目四望，无论是高山野岭，还是大河小溪，到处都披上了浓绿的彩装，却也时时传来子规鸟的凄切叫声。面对此情此景，即使是无情之辈，岂不也愁肠百折？我已知留春不住、恋春枉然，就干脆爽朗地端持酒杯为春送行。黄昏时候，天又要下起潇潇细雨来。

这是一首惜春词。宋代有不少“惜春”词，大多抒发作者的惋惜之情，而在这首词里，女词人朱淑真通过丰富的想象力和贴切的拟人手法，将暮春景色表现得委婉多姿、细腻动人，显出它自己独有的艺术特色。
上片抒发对春的眷恋之情。 “楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去”三句，描绘了垂杨的绿姿。为什么借它来表现惜春之情呢？主要利用那柔细如丝缕的枝条似乎可以系住事物的联想。 “少住春还去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳条没有达到目的，它只把春天从二月拖到三月末，春天经过短暂的逗留，还是决然离去了。
“犹自风前飘柳絮，随春且看归何处”两句，对暮春景物作了进一层的描写。柳絮是暮春最鲜明的特征之一，大多同残春联系在一起，作者却独出心裁，把天空随风飘舞的柳絮，描写为似乎要尾随春天归去，去探看春的去处，把它找回来。这种“随春”的写法，显得更有迂曲之趣。句中用“犹自”把“系春”同“随春”联系起来，造成了似乎是垂杨为了留春， “一计不成，又生一计”的艺术效果。
下片描绘暮春景致，抒发伤春感怀。像飞絮一样，哀鸣的杜宇（杜鹃鸟）也似看作是残春的标志。 “绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人苦”，春残时节，花落草长，山野一片碧绿。远望着这暮春的山野，听到传来的杜鹃鸟的凄厉叫声，词人在想：杜鹃即使（便做）无情，也为“春去”而愁苦，因而发出同情的哀鸣，词人通过这摇曳生姿的一笔，借杜宇点出人意的愁苦，这就把上片中处于“幕后”的主人公引向台前。在上片，仅仅从“楼外”两个字，感觉到她向楼内张望；从“系春”“随春”，意识到是她在驰骋想象，主人公的惜春之情完全是靠垂杨和柳絮表现出来的。现在则由侧面烘托转向正面描写。“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨”，系春既不可能，随春又无结果，主人公看到的只是暮春的碧野，听到的又是宣告春去的鸟鸣，于是她只好无可奈何地“送春”了，而春却没有回答，她看到的只是在黄昏中忽然下起的潇潇细雨。这写法同王灼的“试来把酒留春住，问春无语，帘卷西山雨” （《点绛唇》）相似，不过把暮雨同送春紧密相连，更耐人寻味：这雨是春漠然而去的步履声呢，还是春不得不去而洒下的惜别之泪呢？
全词意境清幽，抒情委婉，带有凄忱的情味，这大概和词人的身世有关。