创作背景

减字木兰花·西楼明月：https://www.gushilai.com/gushi/jianzimulanhuaxiloumingyue36.html

魏玩：https://www.gushilai.com/shiren/weiwan.html

在中国古代，妇女一般地位较低，很少享有政治活动的权利，因此，她们往往只能在有限的生活范围内施展自己的才情。但从另一方面来说，正因为她们没有任何社会功利目的，其抒写春愁秋恨、离情思绪的词就更显得自然真实。

“西楼明月，掩映梨花千树雪。”这首词的一开头，就在交代地点、季节、时间的同时，展现了一个流光溢采的银色世界。“千树雪”是最传神之笔，化用了“梨花千树雪，杨柳万条烟”（岑参《送杨子》）的意境。设想一下，当晶莹的月辉轻洒在相互遮掩而又相互衬托的梨花雪海上时，那是一种多么圣洁素朴的境界！只有纯情的眼睛才能发现。接着“楼上人归”，从哪里归来，作者没有交代，或许是在某处伫望吧。然而，一个“愁听”，却暴露了女主人的一段心事，更哪堪那一片孤城，那一只孤雁！在孤影自伤中，她又一次从心里发问：“玉人何处？”这其实是无望而问，惟有“又见江南春色暮”而已，那一个“又”字和“暮”字，饱含了女主人多少失望和惆怅，足见其期待之深长。最后，由于期望不至，不得不承认“芳信难寻”，并以陶渊明的桃花源的典故说明希望的渺茫和破灭。据《桃花源记》载：一武陵人缘桃花溪入一山口，见到与外世隔绝的安乐之邦，居数日后返回，再去寻找时，已不复存在。词人以“去后桃花流水深”作结，其深深的失望是显而易见的。

词人还极善描摹环境和气氛，注意意境的优美和谐与统一。无论是明月梨花的起兴，还是孤城孤雁的渲染；无论是典故的化用，还是心理的刻画，都统一在那幽美凄迷的意境中。