鉴赏

这是一首写景诗。这首诗的画面在一片撩人情思的春色中展开。诗意说，经过雨水的洗刷，草木也变嫩了，江边春水浩浩荡荡。在这醉人的无边春景中，有越女、吴儿美丽、矫健的身姿，他们含情脉脉。诗歌最后的画面笼罩在一幕如烟似雾的柳林中，意境深远，令人回味无穷，显示出诗人对于扬州城的感怀。彭廷梅称此诗：“风神流宕。”

近吟郑燮写的《秋荷》：秋荷独后时，摇落见风姿。无力争先发，非因后出奇。深为所感。
郑板桥的书画几乎无人不知。由于他的书画名声之大，其诗名便不免为之所掩，其实他不仅是杰出的书画家，也是卓越的诗人。著名画家徐悲鸿称他是“中国近三百年来最卓绝人物之一……为古今天才之难得者”。确实，郑板桥以其横溢的才华，自由地驰骋于多种艺术领域之中，令人瞠目；不管是诗画，抑或书法文章，都是他胸次情怀的自由抒发，品性学养的自然流露。他无论借助于哪一种艺术形式，表现的都是真实的自我，必不同凡俗，而且带有鲜明的个性。
“秋荷独后时，摇落见风姿。”这两句写秋风飒飒，几朵迟开的荷花挺立在一片残荷中，这里以衬托的手法表现秋荷卓然不群的秀美风姿，着墨虽不多，形象却是鲜明强烈的。这种描写固然很动人，但还算不得特别独到。如果后面两句仍循原意进一步写秋荷的美艳，纵然词藻华美，技巧高超，至多不过是描绘出一幅优美的秋荷图，到头来无非是寄意荷花，很难打破一般的程式。
“无力争先发，非因后出奇”，这两句真可谓出人意抖，一反常俗，诗人以逆笔出奇制胜地点明秋荷的“后出”并非为了一鸣惊人，自我炫耀，只不过是无力与众花争强而已。这样写，非但无损于秋荷的高雅，反而使它显得更淳朴可爱，平易可亲，不是那么自命不凡，高不可攀。应该说此诗高就高在这一立意上。张维屏说：“三绝之中有三真，曰真气、曰真意、曰真趣。”用郑板桥自己的话说，就是“直摅血性为文章”。此诗正体现了“板桥艺术”的核心——“真”。
诗人早年的遭遇颇多坎坷，生活“极贫”；仕途亦不顺利，四十岁前只是个穷秀才；诗文书画也并不很为人赏识，直至四十岁考中进士，五十岁出任范县令才摆脱困窘，名声渐大。诗人的这段经历喻之为“秋荷独后时，摇落见风姿”是很贴切的；而“无力争先发，非因后出奇”，则可看做是他对自己早年不得志的解释。不过，这里的“无力”不可简单地理解为无能，以郑板桥的旷世之才，他绝不至于自认是无能之辈，其所以不能“先发”，是因为他那傲岸不羁的个性决定了他耻于奔走逢迎，更不屑于“摧眉折腰事权贵”。桀骜刚烈的性格既不合于时流，强烈的革新意识也很难见容于当时僵死的八股科举制度，怀才不遇也就不足为怪了。诗句中虽带有明显的自嘲意味，其底蕴却是对社会现实的不满。就实质而论，此诗反映了一个正直、开明的知识分子与保守、黑暗的封建社会之间的深刻矛盾。