鉴赏

“用韵”，即和韵，是用他人诗词所用的韵而作诗词。分用韵、依韵、次韵三种。陆游说：“古时有唱有和，有杂拟追和之类，而无和韵者。唐始有用韵，谓同用此韵；后有依韵，然不以次；后有次韵。自元（稹）、白(居易)至皮（日休）、陆（龟蒙），其体乃全。”
吴见山，梦窗词友，常有唱酬相和。《梦窗词》中，题其名的即有六首，而和词或用其原韵而作的竟有五首之多。兹将词目列下：《蝶恋花·九日和吴见山韵》、《秋蕊香·和吴见山落桂》、《点绛唇·和吴见山韵》、《玉楼春·和吴见山韵》及《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》。可见吴见山必精于填词。此词为饯见山由苏入杭。
“夜分”两句，述送别处。傍晚时分，在临水的一所楼馆中为吴见山饯别。向外望去，只见两岸渔灯分明。秋风一停，岸边小巷里刹时变得寂静无声。“河桥”三句，叙送别情景。此处是说：从桥边延伸出去的路程漫长而遥远，玉箫声因为你的别离而至呜咽，白发人（指词人）为饯别词友而强自起舞弄影。“薄絮”三句，希望语。此处是说：这儿的景色如画，眼前秋高云淡，秋月朦胧，山色隐约，我希望能由此牵动你及早卸仕回来的念头。“怕烟江”三句，担心话。词人说：只恐怕你去杭之后，在渡过繁华的烟花江后，又会重交桃花运。想那里替你传递红叶情书的宫沟水，正在欢畅地流着呢？上片结句已语涉见山的私情，梦窗以此相戏，可见两人相交极深。“红叶题诗”，典出《太平广记》：“唐禧宗时，宫女韩氏以红叶题诗，自御沟中流出，为于佑所得；佑亦题一叶，投沟上流，韩氏亦得而藏之。后帝放宫女三千，佑适娶韩，既成礼，各于笱中取红叶相示，乃开宴曰：‘予二人可谢媒人’。韩氏又题一绝曰：‘一联佳句随流水，十载幽思满素怀；今日却成鸾凤友，方知红叶是良媒。’”
“新句”两句。此处是说：我面对着灯花，引发起无限感想，想就此填就一首新词，却又无从下笔。那恐怕是这案头上一叠叠的公文，害得我变得如此迟钝的吧？“稳”，本作稳妥、平稳解，这里引申为迟钝。“西园”三句，“西园”，词人在苏州的住处，可知此词作于词人苏州入幕之时。此处是说：我的居所你去之后恐怕再也不会光临，所以也就会失去了往日间我俩在园亭内饮酒、品茗，在松下泉边戏游时的欢乐。“携手”两句，表明再次希望。此处是说：希望我能够与你携手共同归隐这儿，并且家中还有位可人立在窗前娇声唤：“春天来了！”词人住苏州十余年，已把它看成是自己的第二故乡，所以愿意归隐于此。至于家有可人照料，当是他当时当地的最低要求了。“想娇骢”两句，饯别时的设想。“二十四番花信”，《荆楚岁时记》：“始梅花，终楝花，凡二十四番花信风。”此处是说：从此一别，到明年春天你就可以骑着骏马去西湖边踏青了。结句点明吴见山是到杭州去。全词紧扣“饯别”，向友人娓娓道来，情真意切。

《莺啼序·丰乐楼节斋新建》是宋代词人吴文英的作品。此词先从赞美丰乐楼入手，再叙登楼之感受，续之以主人在楼上宴客之过程，终以描述宴散作结。全词四阕，一气呵成，不落雕琢痕迹，充分显示了词坛名家之手笔。