鉴赏

此诗为五言律诗。首联纪行，“归棹入湘流”，乘船由湘江归家。颔联选取鸟和猿两种动物形象，形容行船轻快，乡愁顿失。颈联色彩浓重，描绘细致。“两边枫作岸，数处橘为洲”，勾勒初湘江沿岸特有的风物，两岸红枫，数处橘洲。尾联以“却记从来意，翻疑梦里游”，形象地表达诗人乐而忘返的心绪。此诗对仗工整：枫、橘，花木对，工对；岸、洲，地理对，工对。其内容与形式历来均为人所称道。

张九龄的这类山水诗“若蜘蛛之放游丝，一气倾吐，随风卷舒，自然成态”（厉志《白华山人诗说》卷一引赤薰氏语）。孟浩然的《过故人庄》、《晚泊得阳望庐山》、《万山潭作》，王维的《山居秋螟》、《渭川田家》、《终南山》等诗，都受到张九龄这种“闲淡幽远”诗风的影响。胡应麟《诗薮·内编》卷二就明确指出：“张子寿首创清澹之派。盛唐继起，孟浩然、王维、储光羲、常建、韦应物，本曲江之清淡，而益以风神者也。”

初入湘中有喜：https://www.gushilai.com/gushi/churuxiangzhongyouxizhenganqiong10.html

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耒阳溪，湘江支流耒水，在湖南省东南部，这首诗作于公元726年（开元十四年），诗人奉朝廷之命祭南岳和南海的旅途中。诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。

从写景的角度来看，这首《耒阳溪夜行》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。