《题李士曹厅壁画度雨云歌》赏析
“似出栋梁里,如和风雨飞。”俩句从自己的观感着笔,一个“出”字,一个“飞”字,扣住“度雨云”的特征,传达出画面的动态逼真感。写得略嫌质实。“掾曹有时不敢归,谓言雨过湿人衣”俩句,转而从主人的感受着笔,进一步把前二句较为象的感受具体化,突出图画的逼真程度:主人有时连家也不敢归,说是担心雨过淋湿了衣服。既新鲜又有趣。雨云图绘于壁,士曹出入皆时常得见,相信其在一般的情况下是能自持画与真的“距离”的。可是,由于画足以乱真,以至稍不经心,便生恍惚。“掾曹有时不敢归,谓言雨过湿人衣”,正精妙地传达出主人在恍惚之间不能自持“距离”,以及由此而生错觉。审美过程中“距离”一旦消失,审美主体便离开了正确的审美态度,固然不可取,但以此来表现审美客体的逼真,却获得了意外的成功和特别的效果。
全诗语奇,意亦奇,它从眼前壁画生发开去,着意于士曹厅的环境,重在写“奇”。与高适同时题写的诗相比(岑参与高适一同拜访士曹参军的李翥,岑参与高适各题写下一首诗),它呈现迥然不同的风貌,“始知帝乡客,能画苍梧云。秋天万里一片色,只疑飞尽犹氛氲”。高适诗从壁画展开想象,着意于万里云天,重在写“豪”。
这首诗和高适的同题诗,在体式上很有特点,它们前二句五言,后二句是七言,有别于一般的五七言绝句。明代钟惺评高适诗曰:“始知二句起,用笔便奇,看他比七言绝句又少四宇,已是一首歌行。”(《唐诗归》)岑参在诗题自里称这种诗为“歌”,这和钟惺称它为歌行体,意见是一致的。”
全诗语奇,意亦奇,它从眼前壁画生发开去,着意于士曹厅的环境,重在写“奇”。与高适同时题写的诗相比(岑参与高适一同拜访士曹参军的李翥,岑参与高适各题写下一首诗),它呈现迥然不同的风貌,“始知帝乡客,能画苍梧云。秋天万里一片色,只疑飞尽犹氛氲”。高适诗从壁画展开想象,着意于万里云天,重在写“豪”。
这首诗和高适的同题诗,在体式上很有特点,它们前二句五言,后二句是七言,有别于一般的五七言绝句。明代钟惺评高适诗曰:“始知二句起,用笔便奇,看他比七言绝句又少四宇,已是一首歌行。”(《唐诗归》)岑参在诗题自里称这种诗为“歌”,这和钟惺称它为歌行体,意见是一致的。”
《赴犍为经龙阁道》是唐代诗人岑参创作的一首五言排律。此诗为大历元年(766)作者随杜鸿渐入蜀,途径龙阁道时所作。此诗主要写龙阁道的险绝。
诗人岑参资料
岑参(约715-770年),唐代边塞诗人,南阳人,太宗时功臣岑文本重孙,后徙居江陵。岑参早岁孤贫,从兄就读,遍览史籍。唐玄宗天宝三载(744年)进士,初为率府兵曹参军。后两次从军边塞,先在安西节度使高仙芝幕府掌书记..... 查看详情>>
诗人岑参作品: 《西亭送蒋侍御还京》 《寄左省杜拾遗》 《虢州送郑兴宗弟归扶风别庐》 《奉陪封大夫九日登高》 《送宇文舍人出宰元城》 《赠西岳山人李冈》 《宿关西客舍寄东山严许二山人时天宝初七月初三日在内学见有高道举徵》 《忆长安曲二章寄庞㴶》 《送二十二兄北游寻罗中》 《送蜀郡李掾》
古诗《题李士曹厅壁画度雨云歌》的名句翻译赏析
- 谓言雨过湿人衣 - - - 岑参 - - -《题李士曹厅壁画度雨云歌》
- 掾曹有时不敢归,谓言雨过湿人衣 - - - 岑参 - - -《题李士曹厅壁画度雨云歌》
- 掾曹有时不敢归 - - - 岑参 - - -《题李士曹厅壁画度雨云歌》
- 似出栋梁里 - - - 岑参 - - -《题李士曹厅壁画度雨云歌》
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