鉴赏

《喜迁莺》，此调有小令、长调两体，小令起于唐。又名《鹤冲天》，双调，四十七字，上片四平韵，下片两仄韵，两平韵。长调起于宋，双调，一百零二、一百零三、一百零五字三体，上、下片各五仄韵。吴词为一百零三字，按句逗不同分为两格：一为上片十句，下片十二句；一为上片十一句，下片十二句。
“甲辰”，公元1244年（宋理宗淳祐四年），据夏承焘《唐宋词人年谱》中《吴梦窗系年》，时词人四十五岁，为姬去之年。盖姬于暮春去后，梦窗携其子追踪至吴，招之不来，至岁暮，先回越，以其子留瓜泾以待之。曰“儿辈”，知姬之子非一人；曰“尚留”，知其有所候也。曰“寓越”，即已客居越州（绍兴）。儿辈留吴，其能只身至越，明儿辈已长大。“瓜泾”，港在吴江县北九里，分太湖支流，东北出夹浦，会淞江。
“冬分”三句，扣题。“冬分”句，冬至、夏至、春分、秋分为四大节气，都是时令的交界点，所以称冬至为“冬分”，“人别”，即与家人分别也。甲辰冬至，词人携子寻姬不获，就单身乘船至越州（绍兴），儿辈还滞留在吴地瓜泾的萧寺。词人乘舟随着晚潮越行越远，长途跋涉，更觉疲倦不堪，与亲人离别又倍感伤心，以致头发都愁白了。“雁影”三句。“秋空”中难觅“雁影”，暗指苏姬音信全无；又自叹恋姬之情如春天的蝴蝶恋花般的执著，但是多处寻觅去姬，她却仍是音踪全无。这好比：秋日中呆呆仰望雁音传书而不至，春天里又为迷恋野蝶而荒废了光阴。“秋雁”、“春蝶”也点出寻姬时间之长。“把酒”两句，忆去姬。词人想起：有一年寒夜，夫妻俩把盏对酌共创温馨气氛的情景，又记得，有一回在绣被内夫妻依偎的亲热劲，真是亲情如蜜甜啊！“又底事”三句，叹孤旅。词人说：还有什么比离情别绪更使人伤心呢？我面对着重重彤云，茫茫天水，心中的离愁又添上一重。上片哀伤旅途孤单，遥忆在吴亲人。
“吴越”四句，思亲人重聚。此处是说：当我们分离吴越两地的一家人重新团聚时，我将从箱中翻检出分离时思念亲人的诗词，大家傍灯下细细阅读，直看得灯花也为我们的重逢爆出了同心结。“儿女”三句，悲孤独，并呼应上片。此处是说：当邻家传出断断续续哀幽鸣咽的箫声时，更激起我年华虚度，“儿辈”分离，不能共叙天伦之乐的孤寂感。“待移杖藜”二句是说：在雪止后，如果我扶杖携藜去登越州的蓬莱阁，心中将会害怕那阁高风劲，天气太冷了。“最起晚”三句，写暮年潦倒。词人说：到那时候，我将懒散地躺在被内，随它清早的群鸦在林中聒噪，月儿西坠在窗外的梅花梢间，也不想起来活动筋骨。此系年老血脉衰弱之状，且孤身寓越，无所事事，所以更不愿起床了。下片思念亲人，哀叹老之将至。全词是对家人分居吴越两地的感叹，与词序之意紧合。

《高阳台·落梅》是南宋吴文英所创作的词。 此词赋落梅。这篇吊梅词文实是包含了作者挚着深沉的感旧追思之情的怀人咏物词，上片渲染落梅所处的凄清环境，野水荒湾，古石埋香，晓风横笛，千里关山，黄昏冷月，读来清幽之感，无可复加：下片写梅之情，梅之魂。细雨归鸿，孤山春寒，啼鸟晴明，叶底清圆．写景空灵无迹，不可捉摸，使这首词成为宋朝咏梅诗中颇有代表性的作品之一。
此文为吴文英在一妻一妾都相继去世后为表达自己真挚情感和深深思念所作。