《双调·蟾宫曲·层楼有感》鉴赏
“登高必赋”,据说这是孔夫子的训诲(见《韩诗外传》),而古代文人登高所赋出的,十有八九是愁怀。这是因为俯视苍茫,直接将“我”与“物”对立观照的缘故。所以登高的作品,必自目接的外物入手,本曲也不例外。起句在言明登高处所、点出时令之后,即用两组对仗共五句的篇幅写景。“一道秦淮”是近景,可见“层楼”地处今南京市内。“九点齐州”是远景,也是虚景,它源自李贺《梦天》的名句“遥望齐州九点烟”,是说从天上望下,中国的九州大地犹如九点细小的烟尘,这显然是古代任何“层楼”建筑所无法获现的视像。曲中这种夸侈的描写,已表现出诗人茫远的心绪。“塞雁”三句鼎足对,分别以“南来”、“西下”、“东流”显示诗人登高四望的情态,而这三句景语,又蕴涵着时间流逝的意象。景物在空间、时间意蕴上的比照,便令作者触景兴感,也就是下文的“愁”。小令将五个景句写得如此浩茫、苍凉,使得这种愁情倍增浓重,达到了“愁极”的地步。
“愁极处消除是酒”,故作一折,反衬出“酒醒时依旧多愁”的触目惊心。这种写法,同李白“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”的名句一样,回环反复,使人过目难忘。但尽管如此,作者依然一杯一杯,“醉了方休,醒后从头”,不断重复着“愁—酒—愁—酒……”的流程,这就显示了他登楼愁绪的深重,也表现了他对现实人生的抗争。“山岳糟丘,湖海杯瓯”是一举两得的奇语,它既以外物形象在空间大小上的对比变换回应了“百尺层楼”的高迥,又以夸诞豪放的造诣渲染了纵酒表象下的“愁极”实质。全曲前半写“层楼”登眺,后半写“有感”,章法井然,而状景高旷,抒慨激励,体现了散曲豪放一派的风格特色。
“愁极处消除是酒”,故作一折,反衬出“酒醒时依旧多愁”的触目惊心。这种写法,同李白“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”的名句一样,回环反复,使人过目难忘。但尽管如此,作者依然一杯一杯,“醉了方休,醒后从头”,不断重复着“愁—酒—愁—酒……”的流程,这就显示了他登楼愁绪的深重,也表现了他对现实人生的抗争。“山岳糟丘,湖海杯瓯”是一举两得的奇语,它既以外物形象在空间大小上的对比变换回应了“百尺层楼”的高迥,又以夸诞豪放的造诣渲染了纵酒表象下的“愁极”实质。全曲前半写“层楼”登眺,后半写“有感”,章法井然,而状景高旷,抒慨激励,体现了散曲豪放一派的风格特色。
《仙吕·寄生草·感叹》是查德卿创作的一首元曲作品,本篇用了五则历史人物的典故,五句中作者又以饱含感情色彩的精练语言,表示了自己“感叹”的导向。
诗人查德卿资料
查德卿,生平不详。钟嗣成《录鬼簿》失载。朱权《太和正音谱》将其列于词林英杰一百五十人之中。明李开先评元人散曲,首推张可久、乔吉,次则举及查德卿,可见其曲名较高。其散曲作品内容有吊古、抒怀、..... 查看详情>>
诗人查德卿作品: 《一半儿·拟美人八咏》 《仙吕·寄生草·感叹》 《一半儿·拟美人八咏》 《一半儿·厌听野雀语雕檐》 《一半儿·自调花露染霜毫》 《一半儿·拟美人八咏》 《寨儿令·烟艇闲》 《一半儿·自将杨柳品题人》 《一半儿·绿玉参差傍短楹》 《一半儿·琐窗人静日初曛》
古诗《双调·蟾宫曲·层楼有感》的名句翻译赏析
- 醉了方休 - - - 查德卿 - - -《双调·蟾宫曲·层楼有感》
- 醒后从头 - - - 查德卿 - - -《双调·蟾宫曲·层楼有感》
- 愁极处消除是酒 - - - 查德卿 - - -《双调·蟾宫曲·层楼有感》
- 湖海杯瓯 - - - 查德卿 - - -《双调·蟾宫曲·层楼有感》
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